Hartmut Skerbischs Werkbegriff ist ein vielschichtiger und gleichzeitig substanzieller. Wissend um die Gleichwertigkeit aller Medien seit den 1920er Jahren, in denen neben Malerei, Bildhauerei, Fotografie und Avantgardefilm der Bereich der Medienkunst eröffnet wurde,

„Skulptur“, sagte Hartmut Skerbisch einmal, „ist keine Disziplin der schönen Künste.“ Was dann?

für seidene Säcke mit Reis

Aus sich heraus scheint unsere Beziehung zur physischen Welt, mit Ausnahme der Grundbedingungen, nicht bestimmt zu sein.

Die 4 Sätze der Edition K

Der Manifestationsvorgang der Chiffre K steht in vielfacher Entsprechung zur Manifestation Skulptur und läßt beider Ursprung auffinden,

Ihrem physischen Bestand nach ist die Freiheitsstatue im Hafen von New York das Dastehen einer Form von etwa zwanzigfacher menschlicher Körpergröße.

„Unausweichliche Modalität des Sichtbaren: zum mindesten dies, wenn nicht mehr, durch meine Augen gedacht.“

James Joyce, Ulysses, l/3

Wandfries und raumhohe Scheibe für diesen Ausstellungsraum: Werkzeuge eines grundsätzlichen Öffnens, sodaß auch der Ausstellungsraum mit ins Offene gestellt ist, und jedes Element, dadurch freigesetzt, sich selbst aussagt.

In einem Ausstellungsraum strahlen zwei Strahler-Einheiten ihr Licht gegeneinander.

ICH-ERHEBLICH

NICHT ICH-ERHEBLICH

Die Grundbestimmung von Skulptur als absolutes Gegenüber führte zur Ausgrenzung eines Kristallüsters aus einer Reihe mehrerer gleichartiger durch einen Stahltunnel.

Die Beziehung eines Werkes zum Thema, wenn es Teil einer Themenausstellung ist, kann aus sich heraus nur darin bestehen,

Die Atmosphäre, in der Wespenkrüge gebaut werden, Taubenmist sich ansammelt und

Erscheinung wie ein höheres Spiel. „Diese Szene muß in der Wiedergabe ebensosehr Einbildung wie Wirklichkeit sein“,

„Man band ihn los, er bezahlt und alles war erledigt.“

Marquis de Sade,

Die 120 Tage von Sodom,

19. Tag, Nr. 91 Ende.

Luftstrom durch den Saal, Erscheinung goldgelber Flaggen auf eisernen Stielen, bleierne Tische feststeckend im Kohlehaufen. Materialverlauf für Mythen der Zukunft.

„Den Geist nehmen, wie er ist; als etwas Quellendes, Blühende, das zu keinen Resultaten kommt. Das führt letzten Endes zur Utopie des andere Lebens.“

 

Robert Musil

M o E, Moral und Krieg, Studienblatt

Das Stück beginnt mit dem Bühnenbild: es stellt sich heraus, daß auch die Rückseiten Vorderseiten sind,

with Michael Schuster

Workshop, Schlußpräsentation
 

Eine allseits zugängliche Projektionsbühne, darauf Projektoren und reflektierende Medien:

mit Michael Schuster

1. Wandfüllende Videoprojektion (Sony VPH) eines Kodachrome Diarahmens.

mit Michael Schuster

Augenscheinlich könnten wir davon erfahren durch ein fotografisches Bild oder diesen Text. Das Stück könnte im Schauspielhaus spielen

Das aktuelle Produkt der Produktionseinheit Bildschirm, von dem kleinsten Partikel bis zur Gesamtheit, ist Erscheinungsgegenwart.

A Eine Person hält vor sich in Brusthöhe zwei weiße Fahnen. Sie betrachtet abwechselnd die rechte und die linke Fahne und stellt sich die Raumstruktur der elektrischen Welt vor,

Augenblick für Augenblick stürzen die Qualitäten der verschiedensten Weltpunkte als instrumentell wahrgenommene Daten

Als allerletzte Erweiterung einer Bibliothek sind als Wandgestaltung in einem Raum die beiden „Wenn wir“ Sätze zu lesen.

Ein Betreten von Ausstellungsräumen wie das Betreten eines verwunschenen Schlosses.

Ausgehend von divergierenden Auffassungen über die Beziehung Bild-Wirklichkeit

Die Besucher einer Piet Mondrian/de Stijl Retrospektive betreten beim Verlassen der Ausstellungseröffnung ein verändertes Foyer

A Eine Person betrachtet vor sich am Boden über einen Monitor einen Ausschnitt des eigenen atmenden Brustkorbes,

Besucher der Eröffnung finden eine allseits geschlossene Würfelform aus weißem Leinen vor mit der Aufschrift: